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आज की दुनिया की कल्पना उन सभी दृश्य-श्रव्य तत्वों के बिना करना असंभव है जो इसे बनाते हैं। संगीत, टेलीविजन और फिल्में दुनिया के हर देश में मनोरंजन और संस्कृति का मूलभूत हिस्सा हैं। लेकिन वे हमेशा से ही मौलिक रहे हैं, इस प्रकार के मनोरंजन की उत्पत्ति से ही, क्योंकि, उदाहरण के लिए, संगीत ने इतिहास के कई कालखंडों में समाज में एक आवश्यक भूमिका निभाई है।

19वीं शताब्दी के बाद से इस प्रकार के कार्य का महत्व बढ़ता गया, जब फोटोग्राफी लोकप्रिय हुई और उसके बाद सिनेमा तथा ध्वनि रिकॉर्डिंग और फोनोग्राफ तथा ग्रामोफोन जैसे पुनरुत्पादन उपकरणों का आगमन हुआ। इसलिए, सैकड़ों वर्षों की दृश्य-श्रव्य विरासत को उचित रूप से संरक्षित किया जाना चाहिए, क्योंकि वे ऐतिहासिक टुकड़े और तत्व हैं जो वर्तमान तक मानवता के सांस्कृतिक विकास की व्याख्या करते हैं।

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• व्यावहारिक अभ्यास जहां सीखने में सुधार के लिए स्व-मूल्यांकन का उपयोग किया जा सकता है
• नवीनतम प्रणालियों पर विशेष जोर
• सैद्धांतिक पाठ, विशेषज्ञ से प्रश्न, विवादास्पद विषयों पर वाद-विवाद मंच, तथा व्यक्तिगत चिंतन कार्य
• ऐसी विषय वस्तु जो इंटरनेट कनेक्शन वाले किसी भी स्थिर या पोर्टेबल डिवाइस से सुलभ हो

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इस कार्यक्रम को समस्या-आधारित सीखने के आसपास डिज़ाइन किया गया है, जिससे पेशेवर को शैक्षणिक वर्ष के दौरान उत्पन्न होने वाली विभिन्न पेशेवर अभ्यास स्थितियों को हल करने का प्रयास करना चाहिए। इस उद्देश्य के लिए, छात्र को प्रसिद्ध और अनुभवी विशेषज्ञों द्वारा बनाई गई एक अभिनव इंटरैक्टिव वीडियो सिस्टम द्वारा सहायता प्रदान की जाएगी।    

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ऐतिहासिक दृश्य-श्रव्य विरासत में यह कार्यक्रम 10 मॉड्यूलों में संरचित है, जिसके माध्यम से छात्र कला इतिहास, कला इतिहास में विशेष स्रोतों, संगीत, फोटोग्राफी और फिल्म के इतिहास, तथा संग्रहालय विज्ञान जैसे कई अन्य मुद्दों पर गहन अध्ययन कर सकेंगे। इसलिए, इस उपाधि में जो कुछ वे सीखेंगे, उसके कारण वे अपने कार्य वातावरण में अत्यधिक प्रतिष्ठित पेशेवर बनेंगे।

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मॉड्यूल 1. कला इतिहास का परिचय I

1.1. प्रागैतिहासिक कला

1.1.1. प्रथम कलात्मक अभिव्यक्तियाँ
1.1.2. फर्नीचर कला
1.1.3. पार्श्विका (गुफा) कला
1.1.4. मेगालिथिज्म

1.2. मेसोपोटामिया और मिस्र की कला

1.2.1. मेसोपोटामिया का ऐतिहासिक ढांचा
1.2.2. सुमेरियन और अक्कादियन कला
1.2.3. असीरियन और नव-बेबीलोनियन कला
1.2.4. मिस्र की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.2.5. आर्किटेक्चर
1.2.6. मूर्तिकला और चित्रकारी

1.3. पूर्व की कला: भारत और चीन

1.3.1. भारत की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.3.2. आर्किटेक्चर
1.3.3. मूर्तिकला और चित्रकारी
1.3.4. चीन की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.3.5. आर्किटेक्चर
1.3.6. मूर्तिकला और चित्रकारी

1.4. प्राचीन अमेरिका की कला: ओल्मेक, माया और चाविन

1.4.1. ओल्मेक की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.4.2. वास्तुकला और मूर्तिकला
1.4.3. माया ऐतिहासिक पृष्ठभूमिऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.4.4. वास्तुकला और मूर्तिकला
1.4.5. माया ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.4.6. वास्तुकला और मूर्तिकला

1.5. ग्रीक और रोमन कला

1.5.1. ग्रीस की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.5.2. मूर्तिकला: पुरातनवाद से हेलेनिज़्म तक
1.5.3. रोम की ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.5.4. वास्तुकला और शहरीकरण
1.5.5. भित्ति चित्र

1.6. पैलियोक्रिस्टियन कला

1.6.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.6.2. कैटाकॉम्ब्स की पेंटिंग्स
1.6.3. बेसिलिका और नई ईसाई प्रतिमा विज्ञान

1.7. बीजान्टिन कला

1.7.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.7.2. आर्किटेक्चर
1.7.3. चित्रकारी: मोज़ाइक और प्रतीक

1.8. इस्लामी कला

1.8.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.8.2. वास्तुशिल्प प्रकार
1.8.3. मुडेजर कला

1.9. रोमनस्क कला

1.9.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.9.2. प्री-रोमनस्क्यू पृष्ठभूमि
1.9.3. यूरोप में रोमनस्क वास्तुकला
1.9.4. मूर्ति
1.9.5. चित्रकारी

1.10. गॉथिक कला

1.10.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
1.10.2. आर्किटेक्चर
1.10.3. मूर्ति
1.10.4. चित्रकारी

मॉड्यूल 2. कला इतिहास का परिचय II

2.1. प्रिंटमेकिंग की कला

2.1.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
2.1.2. इटली में पुनर्जागरण: वास्तुकला, लेखन और चित्रकला
2.1.3. पुनर्जागरण की "प्रतिभाएँ": प्रतिभा की अवधारणा

2.2. यूरोप में पुनर्जागरण का प्रसार और अमेरिका

2.2.1. स्पेन, फ्रांस, नीदरलैंड में पुनर्जागरण
2.2.2. लैटिन अमेरिका में पुनर्जागरण
2.2.3. नीदरलैंड में पुनर्जागरण

2.3. बारोक कला

2.3.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
2.3.2. इटली में बारोक काल और फ्रांस
2.3.3. फ़्लैंडर्स और हॉलैंड चित्रकारी में बारोक
2.3.4. स्पेन और न्यू स्पेन अवधि में बारोक

2.4. नवशास्त्रीय कला

2.4.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
2.4.2. फ्रांस और स्पेन: कला अकादमियाँ
2.4.3. मेक्सिको और अमेरिका में कला अकादमी

2.5. उन्नीसवीं शताब्दी

2.5.1. प्राकृतवाद
2.5.2. यथार्थवाद
2.5.3. प्रभाववाद
2.5.4. प्रभाववाद के बाद

2.6. आधुनिक कला की शुरुआत

2.6.1. घनवाद
2.6.2. फ़ौविज़्म
2.6.3. जर्मन अभिव्यक्तिवाद

2.7. ऐतिहासिक अवंत-गार्डे I

2.7.1. अवंत-गार्डे अवधारणा
2.7.2. कलात्मक घोषणापत्र
2.7.3. इटालियन भविष्यवाद

2.8. ऐतिहासिक अवांट-गार्डे II

2.8.1. दादावाद
2.8.2. अतियथार्थवाद
2.8.3. मैक्सिकन भित्तिचित्र
2.8.4. ब्राज़ीलियन मानवभक्षी

2.9. बॉहॉस

2.9.1. बॉहॉस क्या था?
2.9.2. वाल्टर ग्रोपियस, हेंस मेयर और लुडविग मिज़ वैन डेर रोहे
2.9.3. कार्यशाला संरचना
2.9.4. वास्तुकला अनुभाग और सामाजिक आवास प्रश्न

2.10. 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कला

2.10.1. ऐतिहासिक पृष्ठभूमि
2.10.2. अमूर्त अभिव्यंजनावाद
2.10.3. पॉप कला
2.10.4. अतिसूक्ष्मवाद
2.10.5. वैचारिक कला

मॉड्यूल 3. साहित्य का इतिहास

3.1. मुख्य साहित्यिक शैलियाँ

3.1.1. परिचय
3.1.2. साहित्यिक विधा की परिभाषा
3.1.2.1. ऐतिहासिक साहित्यिक विधा की परिभाषा
3.1.3. साहित्यिक विधा की परिसीमन: कविता, कथा, रंगमंच और निबंध
3.1.4. शैली चुनें

3.2. कथा साहित्य में रचनात्मक प्रक्रिया: प्रारंभिक विचार से लेकर कथात्मक पाठ तक

3.2.1. परिचय
3.2.2. रचनात्मक प्रक्रिया के प्रथम चरण
3.2.3. प्रारंभिक विचार से लेकर कथा तक
3.2.4. कथा साहित्य से कथात्मक पाठ तक
3.2.5. संचार के एक साधन के रूप में कथात्मक पाठ
3.2.6. एक फिक्शन कैसे डिज़ाइन करें

3.3. लेखक और साहित्यिक शैली

3.3.1. परिचय
3.3.2. लेखक बनाम लेखक
3.3.3. लेखक की साहित्यिक शैली
3.3.4. अंतरपाठीयता का प्रभाव
3.3.5. शैली कैसे चुनें

3.4. प्रवचन तल: कथावाचक, कथावाचक और संरचना

3.4.1. परिचय
3.4.2. कथावाचक और दृष्टिकोण
3.4.3. लेखक बनाम कथावाचक
3.4.4. कथावाचक
3.4.5. कथात्मक संरचना
3.4.6. संवाद का निर्माण कैसे करें

3.5. कहानी की साजिश: पात्र, समय और स्थान

3.5.1. परिचय
3.5.2. चरित्र
3.5.3. उच्चारणात्मक संबंध उच्चारणात्मक संबंध
3.5.4. कथात्मक काल
3.5.5. कथात्मक स्थान
3.5.6. कहानी कैसे बनाएं

3.6. 20 वीं शताब्दी: यथार्थवादी और प्रकृतिवादी उपन्यास

3.6.1. परिचय
3.6.2. यूरोप में 19वीं शताब्दी: संक्षिप्त विवरण
3.6.3. 20वीं शताब्दी में संस्कृति
3.6.4. यूरोप में यथार्थवादी उपन्यास (मध्य शताब्दी)
3.6.5. कुछ यथार्थवादी लेखक: फ़्लाबेर्त, दोस्तोवस्की और टॉल्स्टॉय
3.6.6. प्रकृतिवादी उपन्यास (शताब्दी का अंतिम तीसरा भाग)
3.6.7. प्रकृतिवादी उपन्यास (शताब्दी का अंतिम तीसरा भाग)

3.7. 20वीं सदी के पहले दशकों में एम. प्राउस्ट और एफ. काफ्का का आख्यान

3.7.1. परिचय
3.7.2. 19वीं से 20वीं शताब्दी तक: सदी के अंत का संकट
3.7.3. सदी के मोड़ पर पेरिस: मार्सेल प्राउस्ट की कथा (1871-1922)
3.7.4. सदी के मोड़ पर प्राग: मार्सेल प्राउस्ट की कथा (1883-1924)

3.8. अंग्रेजी प्रयोगवाद: जे. जॉयस और वी. वूल्फ. वर्ष 10- 20 तक

3.8.1. परिचय
3.8.2. बीसवीं सदी की शुरुआत से अंग्रेजी भाषा के साहित्य का नवीनीकरण
3.8.3. वर्जीनिया वूल्फ (1882-1941) और ब्लूम्सबरी ग्रुप
3.8.4. मार्सेल प्राउस्ट की कथा (1882-1941)

3.9. युद्ध से पहले और बाद में पेरिस (1920 और 1940 के बीच)। खोई हुई पीढ़ी से अस्तित्ववाद तक

3.9.1. परिचय
3.9.2. पेरिस में हैप्पी 20: गर्ट्रूड स्टीन और खोई हुई पीढ़ी
3.9.3. 1930 का दशक: साहित्य में प्रतिबद्धता की ओर
3.9.4. 1940 का दशक: एग्ज़िस्टंत्सियनलिज़म

3.10. संयुक्त राज्य अमेरिका में 50 और 60 के दशक में साहित्य और पत्रकारिता के रुझान: गैर-काल्पनिक उपन्यास और नई पत्रकारिता

3.10.1. परिचय
3.10.2. द्वितीय विश्व युद्ध के बाद संयुक्त राज्य अमेरिका: 1950-60 के दशक में साहित्य और पत्रकारिता
3.10.3. द न्यू यॉर्कर स्कूल: जॉन हर्सी और उनके उपन्यास-रिपोर्टेज
3.10.4. 1960 के दशक की नई पत्रकारिता

मॉड्यूल 4. कला इतिहास के स्रोत

4.1. ऐतिहासिक स्रोत

4.1.1. ऐतिहासिक स्रोत ज्ञानमीमांसा
4.1.2. ऐतिहासिक स्रोतों का वर्गीकरण
4.1.3. ऐतिहासिक स्रोत स्थान

4.2. स्रोत उपचार

4.2.1. स्रोत संग्रहण एवं समालोचना
4.2.2. स्रोतों का विरोधाभास
4.2.3. डेटा कैप्चर और सूचना प्रबंधन

4.3. ऐतिहासिक पुरालेख

4.3.1. पुरालेख की आवश्यकता
4.3.2. आधुनिक युग में पुरालेख
4.3.3. डिजिटल आर्काइव

4.4. आज के पुरालेखपाल

4.4.1. पुरालेखपाल के कार्य
4.4.2. पुरालेखपाल की सामाजिक स्थिति
4.4.3. प्रशासनिक अभिलेख प्रबंधन में पुरालेखपाल का महत्व

4.5. स्रोत निर्माता के रूप में सामाजिक और राजनीतिक समुदाय

4.5.1. पैरिश अभिलेखागार
4.5.2. नगर अभिलेखागार
4.5.3. नोटरी पुरालेख
4.5.4. न्यायिक अभिलेखागार
4.5.5. पारिवारिक पुरालेख

4.6. मेक्सिको में महान अभिलेखीय भण्डार

4.6.1. राष्ट्रीय सामान्य पुरालेख
4.6.2. आर्कबिशप के अभिलेखागार
4.6.3. राष्ट्रीय समाचार पत्र संग्रह
4.6.4. राज्य अभिलेखागार

4.7. राष्ट्रीय पुस्तकालय

4.7.1. मेक्सिको का राष्ट्रीय पुस्तकालय
4.7.2. वास्कोनसेलोस लाइब्रेरी
4.7.3. पलाफोक्सियाना लाइब्रेरी

4.8. निजी क्षेत्र में पुस्तकालय

4.8.1. निजी क्षेत्र में पुस्तकालय
4.8.2. मैक्सिकन एसोसिएशन ऑफ प्राइवेट आर्काइव्स एंड लाइब्रेरीज़ ए.सी. ए.सी

4.9. आधुनिक युग के प्रमुख ऐतिहासिक दस्तावेज

4.9.1. आधुनिक युग के प्रमुख ऐतिहासिक दस्तावेज
4.9.2. आधुनिक युग के प्रमुख ऐतिहासिक दस्तावेज

4.10. आधुनिक युग में प्रयुक्त टाइपफेस

4.10.1. मानवतावादी लेखन
4.10.2. गॉथिक लेखन का संकट
4.10.3. गॉथिक लेखन का संकट

मॉड्यूल 5. म्यूजिक इतिहास I

5.1. प्राचीन संगीत

5.1.1. प्रागैतिहासिक , मेसोपोटामिया और मिस्र
5.1.2. यूनान
5.1.3. इटुरिया और रोम
5.1.4. यहूदी संगीत

5.2. मध्य युग में संगीत I

5.2.1. पहली सहस्राब्दी में ईसाई चर्च
5.2.2. बीजान्टिन मंत्र और ग्रेगोरियन मंत्र
5.2.3. संकेतन, संगीत सिद्धांत और अभ्यास का विकास

5.3. मध्य युग में संगीत  II

5.3.1. द लिटर्जी एंड प्लेनचैन्ट
5.3.2. गीत और नृत्य संगीत
5.3.3. 13वीं शताब्दी के दौरान पॉलीफोनी
5.3.4. 14वीं शताब्दी में फ्रांसीसी और इतालवी संगीत

5.4. पुनर्जागरण में संगीत

5.4.1. परिचय
5.4.2. 15वीं शताब्दी में इंग्लैंड और बुरगुण्डी
5.4.3. फ्रेंको-फ्लेमिश संगीतकारः जीन डी ओकेगेम और एंटोनी बुस्नोइस
5.4.4. फ्रेंको-फ्लेमिश संगीतकारः जैकब ओब्रेक्ट, हेनरिकस इसाक और जोस्किन डेस पेरेज़

5.5. सुधार के दौरान पवित्र संगीत

5.5.1. प्रमुख आंकड़े

5.5.1.1. मार्टिन लूथर
5.5.1.2. जॉन केल्विन और कैल्विनवाद

5.5.2. इंग्लैंड में पवित्र संगीत ट्रेंट
5.5.3. ट्रेंट की परिषद
5.5.4. स्पेन और नई दुनिया

5.6. 16 वीं शताब्दी का मैड्रिगल और प्रोफेन गीत

5.6.1. परिचय
5.6.2. मैड्रिगल संगीतकार
5.6.3. फ्रांस, जर्मनी और इंग्लैंड

5.7. वाद्य संगीत की उपस्थिति

5.7.1. परिचय और उपकरण
5.7.2. इंस्ट्रुमेंटल म्यूजिक के प्रकार
5.7.3. वेनिस में संगीत

5.8. बरोक में संगीत

5.8.1. 17 वीं शताब्दी की नई शैलियाँ
5.8.2. बारोक संगीत की विशेषताएँ
5.8.3. क्लाउडियो मोंटेवेर्दी

5.9. ओपेरा का आविष्कार

5.9.1. परिचय और प्रथम संचालन
5.9.2. बाद की नाटकीय कृतियाँ फ्लोरेंस, रोम और वेनिस
5.9.3. विदेश में इतालवी ओपेरा और मध्य - शताब्दी ओपेरा

5.10. सत्रहवीं शताब्दी की पहली छमाही के दौरान चैंबर संगीत और पवित्र संगीत

5.10.1. इटली में वोकल चैंबर संगीत इटली बाहर भी
5.10.2. कैथोलिक पवित्र संगीत और बारोक मुखर रूप
5.10.3. हेनरिक शूट्ज़
5.10.4. बारोक वाद्य संगीत और कॉन्सर्ट

मॉड्यूल 6. म्यूजिक इतिहास II

6.1. बारोक और वियनी शास्त्रीयता के बाद संगीत

6.1.1. परिचय
6.1.2. नए सौंदर्य सिद्धांत और पूर्व-शास्त्रीय शैलियाँ
6.1.3. ओपेरा और इसके प्रकार
6.1.4. वियनी शास्त्रीयता
6.1.5. जोसेफ हेडन
6.1.6. मोजार्ट
6.1.7. बीथोवेन का युग

6.2. क्लासिकवाद से रोमांटिकवाद तक

6.2.1. परिचय
6.2.2. संक्रमण लेखक
6.2.3. गियाकोमो मेयरबीर के साथ ओपेरा
6.2.4. जिओचिनो रॉसिनी के साथ इतालवी ओपेरा

6.3. रोमांटिकवाद और मुखर संगीत

6.3.1. रोमांटिक स्टाइल
6.3.2. सामान्य सुविधाएँ
6.3.3. शूमन, मेंडेलसोहन, ब्रह्मस और चाइकोव्स्की

6.4. रोमांटिकवाद में वाद्य संगीत

6.4.1. पियानो के लिए संगीत

6.4.1.1. परिचय
6.4.1.2. जर्मन रोमांटिक पियानोः शूमन, मेंडेलसोहन और ब्रह्मस
6.4.1.3. गैर-जर्मन रोमांटिक पियानोः चोपिन, लिस्ज्ट और चाइकोव्स्की

6.4.2. चैम्बर संगीत

6.4.2.1. परिचय
6.4.2.2. शूमन, मेंडेलसोहन, ब्रैम्स, फ्रैंक और ड्वोरेक

6.4.3. ऑर्केस्ट्रा संगीत
6.4.4. प्रोग्राम संगीत

6.4.4.1. परिचय
6.4.4.2. बर्लियोज और लिस्ज्ट

6.4.5. सिम्फनी

6.4.5.1. परिचय
6.4.5.2. जर्मन लेखकः शूमन, मेंडेलसोहन और ब्रह्मस
6.4.5.3. गैर-जर्मन लेखकः ब्रुकनर, चाइकोव्स्की, ड्वोरेक और फ्रैंक

6.4.6. ऑर्केस्ट्रल संगीत के अन्य उपयोग

6.4.6.1. बैलेट
6.4.6.2. आकस्मिक संगीत

6.5. रोमांटिकवाद के दौरान ओपेरा का विकास

6.5.1. पहली रोमांटिक पीढ़ी के संगीतकार

6.5.1.1. बर्लियोज, बिझेट, डेलिबेस और गौनोद

6.5.2. रिचर्ड वैगनर
6.5.3. ग्यूसेप वर्डी

6.6. संगीत राष्ट्रवाद और उत्तर-रोमांटिकवाद

6.6.1. परिचय
6.6.2. स्पेनिश राष्ट्रवाद
6.6.3. पोस्ट रोमांटिकवाद का परिचय
6.6.4. गुस्ताव माहलर
6.6.5. रिचर्ड स्ट्रॉस
6.6.6. ह्यूगो वुल्फ
6.6.7. 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में संगीत की विशेषताएँ

6.7. फ्रांस और प्रभाववाद

6.7.1. परिचय
6.7.2. फ्रेंच स्कूल
6.7.3. क्लॉड डेबस्सी
6.7.4. मौरिस रेवेल
6.7.5. एरिक सैटी

6.8. नियोक्लासिसिज्म

6.8.1. परिचय
6.8.2. इगोर स्ट्राविंस्की
6.8.3. फ्रांसीसी नियोक्लासिसिज्म
6.8.4. जर्मन नियोक्लासिसिज्म

6.9. संगीत अभिव्यक्तिवाद राष्ट्रीय विद्यालय नियोक्लासिसिज्म और डोडेकाफोनिज्म के समकालीन

6.9.1. डोडेकाफोनिज्म

6.9.1.1. परिचय
6.9.1.2. अर्नोल्ड स्कोनबर्ग

6.9.2. दूसरा वियना स्कूल
6.9.3. स्पेन में, मैनुअल डी फाला
6.9.4. सोवियत नेशनल स्कूल

6.9.4.1. परिचय
6.9.4.2. दिमित्री शोस्ताकोविच और सेर्गेई प्रोकोफीव

6.9.5. हंगेरियन नेशनल स्कूल और बेला बार्टोक

6.10. द्वितीय विश्व युद्ध के बाद अवंत गार्डे

6.10.1. परिचय
6.10.2. विटोल्ड लुटोस्लावस्की और क्रिज़्ज़्टोफ़ पेंडेरेकी के साथ पोलिश सोसायटी
6.10.3. हंगेरियन स्कूल
6.10.4. न्यूनतमवाद और उत्तरआधुनिकतावाद

मॉड्यूल 7. संग्रहालय विज्ञान और विरासत

7.1. संग्रहालयों की उत्पत्ति

7.1.1. निकटपूर्व
7.1.2. सुदूर पूर्व
7.1.3. यूनान
7.1.4. रोम
7.1.5. मध्य युग
7.1.6. पुनर्जागरण , शिष्टाचार और बारोक
7.1.7. सोलहवीं शताब्दी
7.1.8. सत्रह  शताब्दी
7.1.9. अठारवाँ शताब्दी

7.2. प्रदर्शनी

7.2.1. परिचय
7.2.2. प्रदर्शनियों की सीमाएँ और उनकी जटिलताएँ
7.2.3. प्रदर्शनियों के प्रकार
7.2.4. जुलूस, सार्वजनिक प्रदर्शन का एक और रूप

7.3. विरासत

7.3.1. चर्च संबंधी विरासत
7.3.2. संस्थागत ढांचे, सांस्कृतिक पहचान के क्षेत्र और सांस्कृतिक नीतियां
7.3.3. सांस्कृतिक वस्तुएं और सांस्कृतिक प्रबंधन

7.4. फ़्रांसीसी संग्रहालय

7.4.1. पुरानी व्यवस्था
7.4.2. नव - जागरण
7.4.3. राष्ट्रीय सभा
7.4.4. क्रांति से पहले और बाद में फ्रांसीसी संग्रहालय

7.5. फ्रांस की राष्ट्रीय संविधान सभा द्वारा प्रचारित संग्रहालय टाइपोलॉजीज़

7.5.1. फ़्रांसीसी राष्ट्रीय इतिहास संग्रहालय
7.5.2. फ़्रांसीसी स्मारकों का संग्रहालय
7.5.3. लौवरे संग्रहालय
7.5.4. लक्ज़मबर्ग पैलेस

7.6. नेपोलियन प्रथम से द्वितीय विश्व युद्ध तक

7.6.1. नेपोलियन प्रथम
7.6.2. कवर किए गए पैनोरमा
7.6.3. वर्सेल्स का महल
7.6.4. 19वीं सदी
7.6.5. 20वीं सदी
7.6.6. जर्मनी, इटली, रूस और संयुक्त राज्य अमेरिका
7.6.7. द्वितीय विश्व युद्ध का व्यवधान

7.7. संग्रहालय विज्ञान और संग्रहालय विज्ञान

7.7.1. संग्रहालय विज्ञान और संग्रहालय विज्ञान
7.7.2. नया संग्रहालय विज्ञान
7.7.3. संग्रहालय अवधारणा का विस्तार
7.7.4. संग्रहालयों की रणनीतियाँ

7.7.4.1. एंग्लो-सैक्सन रणनीति
7.7.4.2. भूमध्यसागरीय रणनीति

7.8. उत्तर अमेरिकी संग्रहालय

7.8.1. उत्तर अमेरिकी संग्रहालयों की विशेषताएँ
7.8.2. वित्तीय प्रणाली संगठन
7.8.3. टी आर यू एस टी को बनाने वाले संग्रहालय

7.9. संग्रहालय और प्रासंगिक आंकड़े

7.9.1. व्हिटनी अमेरिकी कला संग्रहालय
7.9.2. बोस्टन में इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय
7.9.3. अलब्राइट-नॉक्स आर्ट गैलरी
7.9.4. संरक्षण में प्रमुख व्यक्ति

7.9.4.1. गर्ट्रूड स्टीन

7.10. संग्रहालय और उनका इतिहास

7.10.1. प्राचीन कला संग्रहालय
7.10.2. मध्य युग के कला संग्रहालय
7.10.3. आधुनिक युग की कला संग्रहालय
7.10.4. समकालीन कला संग्रहालय

मॉड्यूल 8. फिल्म का इतिहास

8.1. द ओरिजिन्स ऑफ फिल्म फर्स्ट सिनेमेटोग्राफिक मूवमेंट्स

8.1.1. पायनियरों का समूह
8.1.2. जॉर्जेस मेली की फ़िल्में
8.1.3. ब्राइटन स्कूल
8.1.4. फाइल डी आर्ट
8.1.5. कोलोसल आंदोलन

8.2. सिनेमैटोग्राफिक भाषा की अभिव्यक्ति. मूक फिल्म की महिमा

8.2.1. एक सिनेमेटोग्राफिक भाषा की ओरः डेविड डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ
8.2.2. जर्मन अभिव्यक्तिवादी फिल्में
8.2.3. क्रांतिकारी सोवियत फिल्में

8.3. क्लासिक हॉलीवुड फिल्म I

8.3.1. अध्ययन प्रणाली
8.3.2. हॉलीवुड सितारे
8.3.3. . हॉलीवुडः शैली कारखाना
8.3.4. फिल्म शैलियों का सिद्धांत

8.4. क्लासिक हॉलीवुड फिल्म II

8.4.1. क्लासिक अमेरिकी सिनेमा में शैलियाँः नाटक, कॉमेडी, फिल्म नोयर

8.5. क्लासिक हॉलीवुड फिल्म III

8.5.1. क्लासिक अमेरिकी फिल्म में शैलियाँः रोमांच, पश्चिमी, युद्ध फिल्में, संगीत, आदि
8.5.2. शैलियों का विकास

8.6. द्वितीय विश्व युद्ध के बाद यूरोपीय फिल्म

8.6.1. शास्त्रीय मॉडल का संक: ऐतिहासिक संदर्भ नवयथार्थवाद
8.6.2. द न्यू फिल्मः न्यू वेव
8.6.3. नया सिनेमा द फ्री सिनेमा

8.7. शास्त्रीय और आधुनिक वेनगार्ड

8.7.1. प्रयोगात्मक फिल्म
8.7.2. अभिव्यक्तिवाद, दादावाद, अतियथार्थवाद
8.7.3. मामलों का अध्ययन करें

8.8. क्लासिक्स का अस्तित्व और पतन द न्यू हॉलीवुड

8.8.1. अमेरिकी फिल्म में यूरोपीय योगदान
8.8.2. लेखक और फिल्में

8.9. समकालीन युग की अन्य फ़िल्में

8.9.1. ब्रिटिश सामाजिक फिल्म
8.9.2. हठधर्मिता आंदोलन
8.9.3. ऑटूर फ़िल्में

8.10. प्रौद्योगिकी और सौंदर्यशास्त्रः ऑडियोविजुअल युग में फिल्म

8.10.1. डिजिटल फिल्म का आगमन
8.10.2. केस स्टडीस

मॉड्यूल 9. फोटोग्राफी इतिहास

9.1. फोटोग्राफी की शुरुआत

9.1.1. परिचय
9.1.2. कैमरा ऑबसकुरा
9.1.3. निएप्से: फोटो उत्कीर्णन और फोटोग्राफी का आविष्कार

9.2. निएप्से और डागुएरे

9.2.1. लुई डागुएरे
9.2.3. निएप्स और डागुएरे का फिजियोटाइप
9.2.4. इसिडोर, नीप्स का पुत्र

9.3. फोटोग्राफी के अन्य जनक

9.3.1. विलियम फॉक्स टैलबोट और कैलोटाइप
9.3.2. हिप्पोलीथ बेयर्ड, जॉन हर्शेल और हिप्पोलीथ फ़िज़्यू
9.3.3. क्लाउड फ़ेलिक्स एबेल नीपसे डी सेंट विक्टर और फ्रेडरिक स्कॉट आर्चर
9.3.4. रिचर्ड मैडॉक्स और चार्ल्स बेनेट

9.4. रंग परिचय

9.4.1. परिचय
9.4.2. अन्ना एटकिंस और साइनोटाइप
9.4.3. लुमिएर ब्रदर्स, फिल्म से जुड़े

9.5. फोटोग्राफी के उदय के समक्ष कलाकारों, कला समीक्षकों और फोटोग्राफरों की स्थिति

9.5.1. परिचय
9.5.2. चित्रकार डेलाक्रोइक्स की स्थिति
9.5.3. एडगर डेगास और अन्य कलाकार फोटोग्राफी का उपयोग करते हैं
9.5.4. मैन रे

9.6. फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट

9.6.1. परिचय
9.6.2. नादर
9.6.3. जूलिया मार्गरेट कैमरून

9.7. फोटोग्राफी के इतिहास में नीप्स प्रक्रिया

9.7.1. परिचय
9.7.2. बैरेसविल, डेवैन, लेमर्सिएर और लेरेबर्स की लिथोफोटोग्राफी
9.7.3. चार्ल्स नेग्रे की हेलियोग्राफिक नक्काशी
9.7.4. एडौर्ड डेनिस बाल्डू
9.7.5. कथानक का आविष्कार
9.7.6. सिमिलिग्राफी
9.7.7. जिंकोग्राफी

9.8. कला के रूप में फोटोग्राफी

9.8.1. परिचय
9.8.2. पीटर हेनरी एमर्सन और हेनरी पीच रॉबिन्सन
9.8.3. एडवर्ड स्टीचेन, अल्फ्रेड स्टिग्लिट्ज़ और जोस ऑर्टिज़ इचागुए

9.9. फोटोग्राफी में 19वीं और 20वीं शताब्दी का अंत

9.9.1. परिचय
9.9.2. दस्तावेज़ के रूप में वृत्तचित्र फोटोग्राफी
9.9.3. यात्रा और सामाजिक फोटोग्राफी

9.10. द वैनगार्ड्स

9.10.1. फोटोग्राफिक दादावाद
9.10.2. फोटोग्राफी में अतियथार्थवाद
9.10.3. भविष्यवादी फोटोग्राफी

मॉड्यूल 10. समकालीन कला से वर्तमान तक

10.1. परिचय

10.1.1. कलात्मक शैलियों पर विजय के बाद समकालीन वास्तुकला में आधुनिकता की खोज
10.1.2. 19वीं शताब्दी के मध्य से प्रथम विश्व युद्ध तक पश्चिमी वास्तुकला

10.2. वास्तुकला में आधुनिक आंदोलन

10.2.1. तर्कवाद, कार्यात्मकता और अवंत-गार्डे आधुनिक आंदोलन और अंतर्राष्ट्रीय शैली
10.2.2. रूसी भविष्यवाद, अभिव्यक्तिवाद और रचनावाद के यूटोपिया
10.2.3. वास्तुकला और अधिनायकवाद

10.3. द्वितीय विश्व युद्ध के बाद की वास्तुकला (1945-1965)

10.3.1. अमेरिका में अंतर्राष्ट्रीय शैली का प्रसार और यूरोप में युद्धोत्तर पुनर्निर्माण
10.3.2. सी आई ए एम (आधुनिक वास्तुकला की अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस) और तर्कवादी शहरीकरण का विकास
10.3.3. जीववाद
10.3.4. क्रूरतावाद और संरचनात्मक अभिव्यक्तिवाद

10.4. विखंडन और पुनर्चक्रण की वास्तुकला (1965-)

10.4.1. उच्च प्रौद्योगिकी
10.4.2. वास्तुकला में विखंडन
10.4.3. फैलाव का युग

10.5. प्रभाववाद और आधुनिक कला की उत्पत्ति I

10.5.1. प्रभाववाद: चित्रकला के रूपांतरण के लिए एक उपकरण के रूप में रंग
10.5.2. ऐतिहासिक अवांट-गार्डे: पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म, पॉइंटिलिज़्म, नव-इंप्रेशनिज़्म, फाउविज़्म

10.6. प्रभाववाद और आधुनिक कला की उत्पत्ति II

10.6.1. विश्लेषणात्मक तरीका: क्यूबिज्म और कला का रूपांतरण वॉल्यूम ऑफ थिंग्स फ्यूचरिज्म से
10.6.2. आध्यात्मिक पथ: कैंडिंस्की, मालेविच, मोंड्रियन और अमूर्तता
10.6.3. व्यक्तिपरक तरीका: अभिव्यक्तिवाद और अतियथार्थवाद

10.7. द्वितीय विश्व युद्ध के बाद नई कला प्रणाली अवंत-गार्डे का संस्थागतकरण

10.7.1. बौद्धिक मार्ग: डुचैम्प, दादावाद से वैचारिक कला तक

10.8. पॉप कला लोकप्रिय स्वाद और किच बनाम "उच्च संस्कृति"

10.8.1. विडंबनापूर्ण तरीका: वॉरहोल और पॉप कला
10.8.2. सिनेमा में पॉप कला का प्रभाव

10.9. न्यूनतम और संकल्पनात्मक कला

10.9.1. कला के कार्य के अभौतिकीकरण की ओर: न्यूनतम और संकल्पनात्मक कला
10.9.2. क्रिया कलाएँ: सिस्टम की आलोचना प्रदर्शन, इम्प्रोवाइजेशन, बॉडी आर्ट, लैंड आर्ट

10.10. उत्तर आधुनिकता. चित्रकला की ओर वापसी: ट्रांसअवंतगार्डे और नव-अभिव्यक्तिवाद

10.10.1. चित्रकला की वापसी: ट्रांसअवंतगार्डे और नव-अभिव्यक्तिवाद
10.10.2. कला और उत्तर-संरचनावाद
10.10.3. प्रतिबद्ध विकल्प 

आपके पेशेवर विकास को बढ़ावा देने के लिए एक अनूठा, महत्वपूर्ण और निर्णायक प्रशिक्षण अनुभव"