تقدم TECH هذا البرنامج المكثف كفرصة فريدة لتصبح خبيرًا في التعبئة والتغليف وتصميم المنتجات بالسرعة التي تناسبك، دون جداول زمنية أو ضغوط" 

لم تكن الجودة والتصميم الجذاب الذي يحدث فرقًا في سوق المنتجات من أي نوع بهذه الأهمية من قبل. واليوم يتجاوز المعروض من السلع بجميع أنواعها الطلب لذلك يجب أن يكون لدى الشركات استراتيجية إنشاء وتسويق دقيقة ومفصلة، ​​والتي تتضمن أيضًا إجراءات إبداعية ومبتكرة. يعد الاستثمار في عبوات جذابة تعكس صورة الشركة الخاصة بالعلامة التجارية إحدى الطرق للقيام بذلك، فضلاً عن جذب انتباه الجمهور.

لهذا السبب، يتزايد الطلب على المحترفين المتخصصين في مجال التصميم هذا، ولهذا السبب قررت TECH وفريقها من الخبراء إطلاق هذا الماجستير المتقدم في تصميم المنتجات وخبير التعبئة والتغليف. إنه برنامج كامل وشامل للغاية سيزود الخريج بالمفاتيح لإتقان التقنيات الأكثر ابتكارًا في هذا القطاع، مما يؤثر على تحسين مهاراتهم الإبداعية.

بالإضافة إلى ذلك سيكون لديك مئات الساعات من التدريب النظري والعملي على إنشاء عبوات عالية الجودة وفقًا لصورة الكيان الذي أنت جزء منه. ويبرز أيضًا جزء من الطريقة المخصص للتصميم البيئي وعمليات التصنيع المستدامة، بحيث يمكنك أن تضيف إلى سيرتك الذاتية المهنية تمييزًا يميزك عن التزامك تجاه البيئة.

ولكن إذا كان هناك شيء يميز هذه الدرجة، فهو تعدد استخداماتها فضلاً عن التسهيلات التي سيتم توفيرها للمتخصص من خلال القدرة على أقم بدراسةها من أي مكان يريده وبجدول زمني مخصص بفضل تنسيقه المريح عبر الإنترنت بنسبة ٪100 . وبالمثل سيكون لديك إمكانية الوصول إلى كل المحتوى من بداية الدورة والذي يتضمن بالإضافة إلى أفضل المحتوى النظري والعملي، مئات الساعات من المواد الإضافية بتنسيقات مختلفة يمكنك استخدامها لوضع معرفتك في سياقها والتعمق بشكل أعمق في تلك الأقسام التي تعتبر الأكثر صلة بالتطور المهني.

ستجد في هذه الشهادة عبر الإنترنت بنسبة ٪100 منهجًا جديدًا ومبدعًا وديناميكيًا وجذابًا، وفقًا لخصائص التصميم الحالي" 

تحتوي درجة ماجستير متقدم في تصميم المنتجات وخبير التعبئة والتغليف على البرنامج العلمي الأكثر اكتمالاً وحداثةً في السوق. ومن أبرز ميزاته:

تطوير الحالات العملية التي يقدمها خبراء في تصميم المنتجات وخبير التعبئة والتغليف
المحتويات الرسومية والتخطيطية والعملية بشكل بارز التي يتم تصورها بها تجمع المعلومات العلمية والعملية حول تلك التخصصات التي تعتبر ضرورية للممارسة المهنية
التدريبات العملية حيث يتم إجراء عملية التقييم الذاتي لتحسين التعليم
تركيزها بشكل خاص على الطريقةيات المبتكرة في تصميم المنتجات والتعبئة والتغليف
دروس نظرية وأسئلة للخبراء ومنتديات مناقشة حول القضايا الخلافية وأعمال التفكير الفردي
توفر الوصول إلى المحتوى من أي جهاز ثابت أو محمول متصل إلى الإنترنت

بفضل الشمولية التي تم تصميم المنهج بها، سوف تتعمق في تسويق الشركة والمنظمات، بحيث تحصل على فكرة واسعة ومعممة عن الوضع الحالي للقطاع" 

يتضمن الهيكل التدريسي لهذا البرنامج من متخصصين في مجال التصميم الذين يضعون تجربتهم وخبرتهم في هذا المجال إلى البرنامج، بالإضافة إلى خبراء معترف بهم من المؤسسات المرموقة والجامعات الريادية.

بفضل محتوى الوسائط المتعددة المُعد بأحدث التقنيات التعليمية إلى التعلم المهني والسياقي أي في بيئة محاكاة التي ستوفرها هذه الشهادة الجامعية من تدريب ضمن مواقف حقيقية.

يركز تصميم هذا البرنامج على التعلم القائم على المشكلات الطالب يجب على المهني من خلاله محاولة حل الحالات المختلفة للممارسة المهنية التي تُطرَح على مدار هذا البرنامج. للقيام بذلك سيحصل على مساعدة من نظام جديد من مقاطع الفيديو التفاعلية التي أعدها خبراء معترف بهم.  

يمكنك استثمار أي عدد تريده من الساعات في التعمق في أساسيات التصميم والإبداع والتسويق، حتى تتمكن من زيادة معرفتك من القاعدة"

إن معرفة أحدث الاتجاهات الحالية لمراحل عملية شراء المستهلك بالتفصيل ستمنحك فكرة أفضل للتصميم بناءً على عاداتهم"

تم تصميم الطريقة الدراسي لهذا الماجستير المتقدم حصريًا لهذا المؤهل العلمي، حيث يجمع في برنامج واحد المعلومات الأكثر اكتمالًا ورائدة حول تصميم المنتج وإنشاء التغليف. للقيام بذلك، أقم بدراسةت TECH في الاعتبار معايير فريق التدريس، الذي شارك في إنشاء محتوى ديناميكي وجذاب، ولكنه مكثف وشامل، بحيث يمكن للخريج الذي يحصل على هذا المؤهل العلمي للاستمتاع بتجربة أكاديمية عالية الجودة والتي تعتمد على المنهجية التربوية الأكثر حداثة وفعالية في القطاع التعليمي.

ستجد في الفصل الافتراضي ملخصات ديناميكية لكل وحدة، حتى لا يفوتك أي شيء ويمكنك متابعة هذه التجربة الأكاديمية بالتفصيل"

الوحدة 1. أساسيات التصميم 

1.1 تاريخ التصميم 

1.1.1 الثورة الصناعية 
2.1.1 مراحل التصميم 
3.1.1 الهندسة المعمارية 
4.1.1 مدرسة شيكاغو 

2.1 أنماط ومذاهب التصميم 

1.2.1 التصميم الزخرفي 
2.2.1 المذهب الحداثي 
3.2.1 مذهب الفن الزخرفي 
4.2.1 التصميم الصناعي 
5.2.1 ال Bauhaus 
6.2.1 الحرب العالمية الثانية 
7.2.1 الطليعة العابرة 
8.2.1 التصميم المعاصر 

3.1 المصممين والاتجاهات 

1.3.1 مصممي الديكور الداخلي 
2.3.1 مصممي الجرافيك 
3.3.1 المصممين الصناعيين أو مصممي المنتج 
4.3.1 مصممي الأزياء 

4.1 منهجية مشروع التصميم 

1.4.1 Bruno Munari 
2.4.1 Gui Bonsiepe 
3.4.1 . Christopher Jones 
4.4.1 L. Bruce Archer 
5.4.1 Guillermo González Ruiz 
6.4.1 Jorge Frascara 
7.4.1 Bernd Löbach 
8.4.1 Joan Costa 
9.4.1 Norberto Cháves 

5.1 اللغة في التصميم 

1.5.1 الأشياء والموضوع 
2.5.1 سيميائية الأشياء 
3.5.1 وضعية الشيئ ودلالاته 
4.5.1 عولمة الإشارات 
5.5.1 اقتراح 

6.1 التصميم وبعده الجمالي الشكلي 

1.6.1 العناصر البصرية 

1.1.6.1 الشكل 
2.1.6.1 القياس 
3.1.6.1 اللون 
4.1.6.1 القوام 

2.6.1 عناصر العلاقة 

1.2.6.1 هيكل الإدارة 
2.2.6.1 موضع 
3.2.6.1 مساحة 
4.2.6.1 جاذبية 

3.6.1 عناصر عملية 

1.3.6.1 التمثيل 
2.3.6.1 المعنى 
3.3.3.1 المهام 

4.6.1 إطار مرجعي 

7.1 طرق التصميم التحليلي 

1.7.1 التصميم البراغماتي 
2.7.1 التصميم التناظري 
3.7.1 التصميم الأيقوني 
4.7.1 التصميم الكنسي 
5.7.1 المؤلفون الرئيسيون وطريقةيتهم 

8.1 التصميم والدلالات 

1.8.1 علم الدلالة 
2.8.1 المعنى 
3.8.1 المعنى الدلالي والمعنى الضمني 
4.8.1 المفردات 
5.8.1 المجال المعجمى والعائلة المعجمية 
6.8.1 العلاقات الدلالية 
7.8.1 التغيير الدلالي 
8.8.1 أسباب التغيرات الدلالية 

9.1 التصميم والبراغماتية 

1.9.1 العواقب العملية، الإبعاد والسيميائية
2.9.1 الوساطة، الجسد والعواطف
3.9.1 التعلم، الخبرة والاختتام
4.9.1 الهوية، العلاقات الاجتماعية والأشياء

10.1 سياق التصميم الحالي 

1.10.1 مشكلات التصميم الحالية 
2.10.1 مواضيع التصميم الحالية 
3.10.1 مساهمات في المنهجية

الوحدة 2. أساسيات الإبداع

1.2 مقدمة إبداعية

1.1.2 الاسلوب في الفن
2.1.2 ثقف بصرك
3.1.2 هل يمكن لأي شخص أن يكون مبدعاً؟ 
4.1.2 اللغات التصويرية
5.1.2 ما المطلوب؟ المواد

2.2 التصور كأول عمل إبداعي 

1.2.2 ماذا ترى؟ ماذا تسمع؟ ماذا تحس؟ 
2.2.2 تصور، لاحظ، اختبر باهتمام
3.2.2 البورتريه والصورة الذاتية: كريستينا نونيز
4.2.2 حالة عملية: الحوار الضوئي. الغوص في النفس 

3.2 مواجهة ورقة بيضاء

1.3.2 الرسم بلا خوف
2.3.2 الدفتر كأداة
3.3.2 ما هو كتاب الفنان؟ 
4.3.2 المراجع

4.2 تأليف كتاب الفنان الأول

1.4.2 التحليل واللعب: أقلام رصاص وأقلام تحديد
2.4.2 حيل لتحرير يدك
3.4.2 الأسطر الأولى
4.4.2 القلم

5.2 تأليف كتاب الفنان الثاني

1.5.2 اللطخة
2.5.2 الشموع. التجريب
3.5.2 أصباغ طبيعية

6.2 تأليف كتاب الفنان الثالث

1.6.2 كولاج و تركيب الصورة
2.6.2 الأدوات التقليدية
3.6.2 الأدوات عبر الإنترنت: بينتريست
4.6.2 تجربة تكوين الصورة

7.2 الفعل بدون تفكير

1.7.2 ما الذي يتم تحقيقه من خلال العمل بدون تفكير؟
2.7.2 الارتجال: هنري ميشو
3.7.2 عمل الرسم

8.2 الناقد كفنان

1.8.2 النقد البناء
2.8.2 بيان حول النقد الإبداعي

9.2 حظر الإبداع

1.9.2 ما المقصود بالحظر؟ 
2.9.2 توسيع الحدود
3.9.2 حالة عملية: تلطيخ اليدين

10.2 دراسة كتاب الفنان

1.10.2 العواطف وإدارتها في المجال الإبداعي
2.10.2 عالمك الخاص في دفتر
3.10.2 بماذا شعرت؟ التحليل الذاتي
4.10.2 حالة عملية: النقد الذاتي

الوحدة 3. أساسيات التسويق

1.3 مقدمة في التسويق 

1.1.3 مفهوم التسويق 

1.1.1.3 تعريف التسويق 
2.1.1.3 تطور وحاضر التسويق 

2.1.3 مناهج مختلفة للتسويق 

2.3 التسويق في الشركة: استراتيجي وتشغيلي. خطة التسويق 

1.2.3 العنوان التجاري 
2.2.3 أهمية العنوان التجاري 
3.2.3 تنوع أشكال العناوين 
4.2.3 التسويق الاستراتيجي 
5.2.3 الإستراتيجية التجارية 
6.2.3 مجالات التطبيق 
7.2.3 تخطيط الأعمال 
8.2.3 خطة التسويق 
9.2.3 المفهوم و التعريفات 
10.2.3 مراحل خطة التسويق
11.2.3 أنواع خطة التسويق

3.3 بيئة الأعمال وسوق المنظمات 

1.3.3 البيئة 
2.3.3 المفاهيم والحدود البيئية 
3.3.3 البيئة الكلية 
4.3.3 البيئة الجزئية 
5.3.3 السوق 
6.3.3 مفاهيم وحدود السوق 
7.3.3 تطور الأسواق 
8.3.3 أنواع الأسواق 
9.3.3 أهمية المنافسة 

4.3 سلوك المستهلك 

1.4.3 أهمية السلوك في الإستراتيجية 
2.4.3 العوامل المؤثرة 
3.4.3 الفوائد التي تعود على الشركة 
4.4.3 الفوائد التي تعود على المستهلك 
5.4.3 نهج سلوك المستهلك 
6.4.3 الخصائص والتعقيد 
7.4.3 المتغيرات المعنية 
8.4.3 أنواع مختلفة من الطريقةيات 

5.3 مراحل عملية شراء المستهلك 

1.5.3 النهج 
2.5.3 نهج حسب المؤلفين المختلفين 
3.5.3 تطور العملية في التاريخ 
4.5.3 مراحل 
5.5.3 التعرف على المشكلة 
6.5.3 البحث عن المعلومات 
7.5.3 تقييم البدائل 
8.5.3 قرار شراء 
9.5.3 بعد الشراء 
10.5.3 نماذج في صنع القرار 
11.5.3 النموذج الاقتصادي 
12.5.3 النموذج النفسي 
13.5.3 النماذج السلوكية المختلطة 
14.5.3 تجزئة السوق في استراتيجية المنظمات 
15.5.3 تجزئة السوق 
16.5.3 المفهوم 
17.5.3 أنواع التجزئة 
18.5.3 تأثير التجزئة على الاستراتيجيات 
19.5.3 أهمية التجزئة في الشركة 
20.5.3 التخطيط الاستراتيجي على أساس التجزئة 

6.3 معايير تجزئة الأسواق الاستهلاكية والصناعية 
7.3 الإجراء الخاص بالتجزئة 

1.7.3 ترسيم التجزئة 
2.7.3 التعرف على الملامح 
3.7.3 تقييم الإجراء 

8.3 معايير التجزئة 

1.8.3 الخصائص الجغرافية 
2.8.3 الخصائص الاجتماعية والاقتصادية 
3.8.3 معايير أخرى 
4.8.3 استجابة المستهلك للتجزئة 

9.3 سوق العرض والطلب. تقييم التجزئة 

1.9.3 تحليل العرض 

1.1.9.3 تصنيفات العرض 
2.1.9.3 تحديد العرض 
3.1.9.3 العوامل المؤثرة في العرض 

2.9.3 تحليل الطلب 

1.2.9.3 تصنيفات الطلب 
2.2.9.3 مناطق السوق 
3.2.9.3 تقدير الطلب 

3.9.3 تقييم التجزئة 

1.3.9.3 أنظمة التقييم
2.3.9.3 طرق التتبع 
3.3.9.3 التغذية الرجعية 

10.3 التسويق المختلط 

1.10.3 تعريف التسويق المختلط 

1.1.10.3 المفهوم و التعريف 
2.1.10.3 التاريخ والتطور 

2.10.3 عناصر التسويق المختلط 

1.2.10.3 المنتج 
2.2.10.3 السعر 
3.2.10.3 توزيع 
4.2.10.3 ترويج 

3.10.3 3. الجديد للتسويق 

1.3.10.3 إضفاء الطابع الشخصي 
2.3.10.3 المشاركة 
3.3.10.3 الند للند 
4.3.10.3 تنبؤات منمذجة 

4.10.3 استراتيجيات الإدارة الحالية لمحفظة المنتج. النمو واستراتيجيات التسويق التنافسية 
5.10.3 استراتيجيات المحفظة 

1.5.10.3 مصفوفة أداة BCG (الضعف، والتهديدات، والقوى، والفرص) 
2.5.10.3 مصفوفة أنسوف 
3.5.10.3 مصفوفة المركز التنافسي 

6.10.3 الاستراتيجيات

1.6.10.3 استراتيجية التجزئة 
2.6.10.3 استراتيجية التموضع 
3.6.10.3 استراتيجية الولاء 
4.6.10.3 الإستراتيجية الوظيفية

الوحدة 4. صورة الشركة

1.4 الهوية 

1.1.4 فكرة الهوية 
2.1.4 لماذا يتم البحث عن الهوية؟ 
3.1.4 أنواع الهوية 
4.1.4 الهوية الرقمية 

2.4 هوية الشركة 

1.2.4 تعريف. لماذا يكون لديك هوية شركة؟ 
2.2.4 العوامل التي تؤثر على هوية الشركة 
3.2.4 مكونات هوية الشركة 
4.2.4 اتصالات الهوية 
5.2.4 هوية الشركة،العلامات التجاريةوصورة الشركة 

3.4 صورة الشركة 

1.3.4 خصائص صورة الشركة 
2.3.4 لماذا تصلح صورة الشركة؟ 
3.3.4 أنواع صورة الشركة 
4.3.4 أمثلة 

4.4 علامات التعريف الأساسية 

1.4.4 الاسم أوالتسمية 
2.4.4 الشعارات 
3.4.4 الرموز المكونة من حرفين أو أكثر 
4.4.4 الشعار 

5.4 عوامل حفظ الهوية 

1.5.4 الأصالة 
2.5.4 القيمة الرمزية 
3.5.4 الجذب 
4.5.4 التكرار 

6.4 منهجية عملية إنشاء علامة تجارية 

1.6.4 دراسة القطاع والمنافسة 
2.6.4 بيان موجز، للنماذج 
3.6.4 تحديد إستراتيجية العلامة التجارية وشخصيتها. القيم 
4.6.4 الجمهور المستهدف 

7.4 العميل 

1.7.4 الحدس كيف هو العميل 
2.7.4 أنواع العملاء 
3.7.4 عملية الاجتماع 
4.7.4 أهمية معرفة العميل 
5.7.4 ضبط الميزانية 

8.4 دليل هوية الشركة 

1.8.4 معايير البناء وتطبيق العلامة التجارية 
2.8.4 تيبوغرافية الشركة 
3.8.4 ألوان الشركة 
4.8.4 عناصر بيانية أخرى 
5.8.4 أمثلة على كتيبات الشركة 

9.4 إعادة تصميم الهويات 

1.9.4 أسباب اختيار إعادة تصميم الهوية 
2.9.4 إدارة التغيير في هوية الشركة 
3.9.4 ممارسة جيدة. المراجع البصرية 
4.9.4 ممارسة سيئة. المراجع البصرية 

10.4 مشروع هوية العلامة التجارية 

1.10.4 العرض التقديمي وشرح المشروع. المراجع 
2.10.4 العصف الذهني.. تحليل السوق 
3.10.4 الجمهور المستهدف، قيمة العلامة التجارية 
4.10.4 الأفكار الأولى والرسومات التقريبية. تقنيات إبداعية 
5.10.4 انشاء المشروع. التيبوغرافية والألوان 
6.10.4 تسليم وتصحيح المشاريع

الوحدة 5. تصميم من أجل التصنيع

1.5 تصميم من أجل التصنيع والتجميع  
2.5 تشكيل بالقولبة  

1.2.5 الصهر  
2.2.5 الحقن  

3.5 تشكيل بالتشويه  

1.3.5 التشوه البلاستيكي  
2.3.5 الطباعة  
3.3.5 صقل  
4.3.5 النتوء  

4.5 تشكيل بخسارة معدن  

1.4.5 عن طريق التآكل  
2.4.5 عن طريق إزالة الرقاقة  

5.5 المعالجات الحرارية  

1.5.5 مقسى بالحرارة  
2.5.5 مراجعة (علم الفلزات)  
3.5.5 تلدين  
4.5.5 تطبيع  
5.5.5 المعالجات الكيميائية الحرارية  

6.5 تطبيق الدهانات والطلاء  

1.6.5 العلاجات الكهروكيميائية  
2.6.5 المعالجات الالكتروليتية  
3.6.5 الدهانات، اللك والورنيشات  

7.5 تشكيل البوليمرات ومواد السيراميك
8.5 تصنيع قطع من مواد مركبة  
9.5 التصنيع الإضافي  

1.9.5 مسحوق بودرة الانصهار  
2.9.5 ترسب مباشر للطاقة  
3.9.5 النفث الموثق  
4.9.5 قذف الطاقة المربوطة  

10.5 هندسة القوى  

1.10.5 طريقة تاجوتشي  
2.10.5 تصميم التجارب  
3.10.5 مراقبة العمليات الإحصائية 

الوحدة 6. المواد

1.6 خصائص المواد  

1.1.6 الخواص الميكانيكية  
2.1.6 الخواص الكهربائية  
3.1.6 الخواص البصرية  
4.1.6 الخواص المغناطيسية  

2.6 المواد المعدنية I. التي يدخل الحديد في تشكيلها  
3.6 المواد المعدنية II. التي لا يدخل الحديد في تشكيلها  
4.6 المواد البوليمرية  

1.4.6 البلاستيكية الحرارية  
2.4.6 اللدائن الصلبة بالحرارة  

5.6 مواد السيراميك  
6.6 المواد المركبة  
7.6 المواد الحيوية  
8.6 المواد النانوية  
9.6 تآكل المواد وتدهورها  

1.9.6 أنواع التآكل  
2.9.6 أكسدة المعادن  
3.9.6 التحكم في التآكل  

10.6 تجارب غير مدمرة  

1.10.6 عمليات الفحص البصري والتنظير  
2.10.6 الموجات فوق الصوتية  
3.10.6 الأشعة السينية  
4.10.6 التيارات الدوامة الطفيلية  
5.10.6 الجسيمات المغناطيسية  
6.10.6 سوائل مخترقة  
7.10.6 التصوير الحراري بالأشعة تحت الحمراء 

الوحدة 7. التصميم المستدام

1.7 الوضع البيئي

1.1.7 السياق البيئي
2.1.7 التصور البيئي
3.1.7 الاستهلاك والنزعة الاستهلاكية

2.7 الإنتاج المستدام

1.2.7 البصمة البيئية
2.2.7 القدرة البيولوجية
3.2.7 عجز بيئي

3.7 الاستدامة والابتكار

1.3.7 العمليات الإنتاجية
2.3.7 إدارة العمليات
3.3.7 البدء في الإنتاج
4.3.7 الإنتاجية بواسطة التصميم

4.7 مقدمة. التصميم الإيكولوجي

1.4.7 التنمية المستدامة
2.4.7 علم البيئة الصناعية
3.4.7 الكفاءة البيئية
4.4.7 مقدمة لمفهوم التصميم الإيكولوجي

5.7 طريقةيات التصميم الإيكولوجي

1.5.7 مقترحات منهجية لتنفيذ التصميم الإيكولوجي
2.5.7 إعداد المشروع (القوى الدافعة، التشريعات)
3.5.7 الجوانب البيئية

6.7 تحليل دورة الحياة

1.6.7 وحدة وظيفية
2.6.7 جرد
3.6.7 علاقة التأثير
4.6.7 توليد الاستنتاجات والاستراتيجية

7.7 أفكار التحسين (استراتيجيات التصميم الإيكولوجي)

1.7.7 تقليل التأثير
2.7.7 زيادة الوحدة الوظيفية
3.7.7 تأثير إيجابي

8.7 من المهد إلى المهد

1.8.7 تعريف 
2.8.7 التطور 
3.8.7 حالات النجاح

9.7 اللوائح البيئية

1.9.7 لماذا نحتاج لوائح؟
2.9.7 من الذي يضع اللوائح؟
4.9.7 اللوائح في عملية التطوير

الوحدة 8. مواد للتصميم

1.8 المادة كمصدر إلهام

1.1.8 البحث عن المواد
2.1.8 التصنيف
3.1.8 المادة وسياقها

2.8 مواد للتصميم

1.2.8 الاستخدامات الشائعة
2.2.8 المضاعفات الدوائية
3.2.8 مزيج المواد

3.8 فن + ابتكار

1.3.8 المواد في الفن
2.3.8 مواد جديدة
3.3.8 المواد المركبة

4.8 فيزيائية

1.4.8 مفاهيم أساسية
2.4.8 تكوين المواد
3.4.8 الاختبارات الميكانيكية

5.8 تكنولوجيا

1.5.8 مواد ذكية
2.5.8 مواد ديناميكية
3.5.8 المستقبل في المواد

6.8 الاستدامة

1.6.8 الحصول
2.6.8 استخدام
3.6.8 الإدارة النهائية

7.8 المحاكاة الحيوية

1.7.8 التفكر
2.7.8 الشفافية
3.7.8 تقنيات أخرى

8.8 الإبداع

1.8.8 حالات النجاح
2.8.8 بحث في المواد
3.8.8 مصادر البحث

9.8 الوقاية من المخاطر

1.9.8 عامل الأمان
2.9.8 نار
3.9.8 كسر
4.9.8 مخاطر أخرى

الوحدة 9. التصميم والتوضيح باستخدام Adobe Illustrator

1.9 تحضير مساحة العمل

1.1.9 ما هو الرسم المتجه؟
2.1.9 مستند جديد. مساحة العمل
3.1.9 الواجهة

2.9 مجالات العمل

1.2.9 الأدوات المتاحة
2.2.9 القواعد والأدلة. الشبكات
3.2.9 طاولات العمل

3.9 المسارات

1.3.9 الشكل الهندسي
2.3.9 الانتقاء والاختيار المباشر
3.3.9 المسار

4.9 اللون

1.4.9 اللون والقطارة
2.4.9 قلم
3.4.9 قلم رصاص

5.9 تحويل الشكل

1.5.9 ممحاة ومقص وشفرة
2.5.9 الاعوجاج والحجم والتشويه
3.5.9 المحاذاة والمجموعة. الطبقات

6.9 سمات اللون والتعبئة

1.6.9 الريشة
2.6.9 مقابض والقمم التفاعلية
3.6.9 مكتبات الألوان

7.9 الأشكال

1.7.9 التدرج والشفافية. الانصهار
2.7.9 باحث الخطوط
3.7.9 التتبع التفاعلي

8.9 الحروف

1.8.9 تثبيت مدير الخطوط والكتابة. الحرف والفقرة
2.8.9 أداة النص
3.8.9 مخطط تفصيلي وتعديل وتغيير النص. التوسيع والتمرير

9.9 نطاق اللون

1.9.9 نطاق اللون
2.9.9 الطباعة والتسلسلات الهرمية. نوع الصورة
3.9.9 إنشاء نمط وعينة

10.9 الفنون النهائية

1.10.9 تنسيقات الورق وتنسيقات الويب
2.10.9 التصدير للطباعة
3.10.9 التصدير إلى الوسائط الرقمية

الوحدة 10. توضيح نواقل التغليف في Adobe Illustrator

1.10 الرسم البياني المتجه

1.1.10 مستند جديد. مساحة العمل
2.1.10 أدوات عامة
3.1.10 اللون

2.10 الفنون النهائية

1.2.10 تنسيقات الورق وتنسيقات الويب
2.2.10 التصدير للطباعة
3.2.10 التصدير إلى الوسائط الرقمية

3.10 أدوات الرسم التوضيحي في الذكاء الاصطناعي

1.3.10 مجموعات الأدوات للتوضيح في الذكاء الاصطناعي
2.3.10 التراكيب المتجهات
3.3.10 التصميم الطباعي

4.10 التوضيح الرقمي

1.4.10 مراجع التوضيح في الذكاء الاصطناعي
2.4.10 تقنية تتبع المتجهات ومشتقاتها
3.4.10 تطبيق الرسم التوضيحي على التغليف (في التركيز: dieline)

5.10 مصادر

1.5.10 تحسين الوقت (صفحات تحتوي على زخارف الذكاء الاصطناعي المجانية)
2.5.10 الإصدارات والتعديلات (رسم المتجهات)
3.5.10 مزايا الذكاء الاصطناعي على Photoshop في الرسم الرقمي

6.10 التنسيقات

1.6.10 التصميم على شكل محدد مسبقًا
2.6.10 إنشاء التنسيق من ال 0
3.6.10 أشكال وتطبيقات جديدة

7.10 المواد

1.7.10 المواد المشتركة وتطبيقاتها
2.7.10 التعبئة والتغليف كموضوع للرغبة
3.7.10 مواد جديدة

8.10 التعبئة المادية

1.8.10 العلامات
2.8.10 الصناديق
3.8.10 الملاحظات الشكر والتقدير / الدعوات
4.8.10 الأغلفة

9.10 التغليف الرقمي

1.9.10 أحرف جديدة
2.9.10 اللافتات والشبكة
3.9.10 تنسيق على الانستجرام

10.10 Moke-Up

1.10.10 التكامل مع Moke-Up
2.10.10 بوابات Moke-Up المجانية
3.10.10 استخدام Moke-Up
4.10.10 إنشاء Moke-Up خاص

الوحدة 11. التصميم البيئي: مواد لتصميم التعبئة و التغليف

1.11 الاقتصاد الدائري في التغليف

1.1.11 الدائرية في البيئات الجمالية
2.1.11 تطبيق الاقتصاد الدائري في التعبئة والتغليف
3.1.11 تحديات الاقتصاد الدائري في التعبئة والتغليف

2.11 تصميم التغليف المستدام

1.2.11 أهداف التصميم المستدام
2.2.11 صعوبات التصميم المستدام
3.2.11 تحديات التصميم المستدام

3.11 المواد المستدامة

1.3.11 التعبئة والتغليف مصنوعة من مواد ذات أصل طبيعي
2.3.11 التعبئة والتغليف المصنوعة من مواد قابلة للتحلل
3.3.11 التعبئة والتغليف مصنوعة من مواد قابلة للتحلل

4.11 استخدام البلاستيك

1.4.11 آثار البلاستيك في العالم
2.4.11 بدائل للبلاستيك
3.4.11 البلاستيك المعاد تدويره

5.11 عمليات التصنيع المستدامة

1.5.11 العمليات المستدامة في البعد الاجتماعي
2.5.11 العمليات المستدامة في البعد البيئي
3.5.11 العمليات المستدامة في البعد الاقتصادي والحوكمة

6.11 إعادة التدوير

1.6.11 المواد المعاد تدويرها
2.6.11 عملية إعادة التدوير
3.6.11 سعر إعادة التدوير في التغليف

7.11 تصميم العبوات لإعادة التدوير وإعادة الاستخدام

1.7.11 الحياة الثانية للتغليف
2.7.11 تصميم لإعادة التدوير
3.7.11 تصميم لإعادة الاستخدام

8.11 تحسين التغليف وتعدد الاستخدامات

1.8.11 عندما يكون أقل هو أكثر في التعبئة والتغليف
2.8.11 كيفية تقليل التغليف دون فقدان قيمة العلامة التجارية؟
3.8.11 متى يمكن التخلص من التغليف دون فقدان قيمة العلامة التجارية؟

9.11 كيفية توليد الوعي لدى مستهلكي التغليف؟

1.9.11 تعليم
2.9.11 الوعي
3.9.11 إشراك المستهلك في عملية التعبئة والتغليف

الوحدة 12. هيكل التعبئة والتغليف

1.12 الرسم التوضيحي للتغليف

1.1.12 ثقافة التعبئة والتغليف (الرنين)
2.1.12 وظائف التغليف الرقمي
3.1.12 أهداف تصميم العبوات

2.12 التركيب الهيكلي

1.2.12 اختيار الشكل (الهيكل)
2.2.12 تطابق طابق
3.2.12 نسيج ثنائي الأبعاد

3.12 تقنيات التعبير

1.3.12 الرسوم التوضيحية المحددة
2.3.12 الرسوم التوضيحية المجردة
3.3.12 الفكاهة في المنتجات المعبأة

4.12 تقنيات التمثيل البصري

1.4.12 الجمعيات
2.4.12 استعارات رمزية
3.4.12 المبالغات البصرية - المبالغات (في التركيز: التسلسل الهرمي البصري)

12.5. التصميم النظري

1.5.12 البحوث الديموغرافية والإثنوغرافية
2.5.12 أبحاث البيع بالتجزئة والأبحاث الرقمية
3.5.12 مفهوم العلامة التجارية، وتصميم التعبئة والتغليف (في التركيز: خريطة الثقافة)

6.12 عناصر تصميم التغليف

1.6.12 لوحة العرض
2.6.12 خيال العلامة التجارية
3.6.12 لوحة المفاهيم (في التركيز: اسم المنتج واسم العلامة التجارية)

7.12 الحروف

1.7.12 الطباعة
2.7.12 تباعد الأسطر
3.7.12 مبادئ الطباعة (في التركيز: الطباعة والتكنولوجيا)

8.12 مراحل تصميم التغليف

1.8.12 هيكل المشروع و الإحاطة
2.8.12 التواصل الاستراتيجي
3.8.12 تحسين التصميم ومرحلة ما قبل الإنتاج (في التركيز: لمن تم تصميم منتجات التغليف الفاخرة؟

9.12 التجربة الحسية

1.9.12 كيف تبدو التعبئة والتغليف؟
2.9.12 المس بتقنية ثنائية الأبعاد
3.9.12 التقييم الحسي (في التركيز: التجربة الحسية الافتراضية)

10.12 التغليف الافتراضي

1.10.12 التعبئة والتغليف في metaverse
2.10.12 العلامات التجارية الفاخرة
3.10.12 المواد السمعية والبصرية المدرجة في العبوة (في التركيز: فتح العلبة في metaverso)

الوحدة 13. تغليف المجوهرات ومستحضرات التجميل

1.13 القدرة التنافسية لقطاع مستحضرات التجميل

1.1.13 تعبئة احتياجات المستهلك
2.1.13 مجموعة واسعة من العلامات التجارية لمستحضرات التجميل
3.1.13 تصميم العبوات كقيمة تفاضلية في قطاع مستحضرات التجميل

2.13 الأساليب في تصميم مستحضرات التجميل

1.2.13 تصميم أنثوي
2.2.13 تصميم ذكوري
3.2.13 تصميم غير تابع لجنس محدد

3.13 تصميم عبوات الكريم والصابون

1.3.13 تعريف الخطوط: مستديرة أم مربعة؟
2.3.13 التخصيص الأمامي
3.3.13 الأنماط الجريئة مقابل الأنماط الرصينة

4.13 سلامة وحماية الكريمات

1.4.13 الحفاظ على مضادات الأكسدة
2.4.13 مخاطر التغليف السيئ
3.4.13 عتامة العبوة؟

5.13 العطور

1.5.13 المكونات الطبيعية
2.5.13 حافظة العطر : ملونة أو زجاجية
3.5.13 هيكل الزجاجة

6.13 تصميم علبة المكياج

1.6.13 الرسم التوضيحي في مربعات الظل
2.6.13 الطبعات الخاصة
3.6.13 نمط الأزهار ضد. أسلوب الحد الأدنى

7.13 اتجاهات التعبئة والتغليف طوال عملية التعبئة والتغليف

1.7.13 كيس التغليف الخارجي
2.7.13 تغليف الصندوق الداخلي
3.7.13 وعاء تغليف المنتج

8.13 التعبئة التجريبية الإبداعية

1.8.13 الجوهرة كقطعة فريدة من نوعها
2.8.13 الرقي والأناقة
3.8.13 الصندوق السحري

9.13 اختيار الألوان في تصميم عبوات المجوهرات

1.9.13 المنصة الكلاسيكية
2.9.13 لون الذهب ورمزيته
3.9.13 المعدن، مادة باردة وعديمة اللون

10.13 تصميم علب المجوهرات

1.10.13 قطع الخشب: الحواف والمقصورات
2.10.13 مغطاة بالقماش أو المخمل
3.10.13 تصميم عرض الجوهرة

11.13 المجوهرات الفاخرة التغليف

1.11.13 التعبئة والتغليف الجلدية
2.11.13 استخدام الأقواس والساتان
3.11.13 المساحة المخصصة للشعار

الوحدة 14. تغليف الوجبات الفخمة والنبيذ

1.14 أساسيات التعبئة والتغليف لل الوجبات الفخمة

1.1.14 تصميم عملي وجمالي
2.1.14 استخدام الزجاج والكرتون
3.1.14 بيئة العمل للتغليف

2.14 هندسة المعلومات

1.2.14 الأولوية: جمالية أو وظيفية
2.2.14 القيم التكميلية
3.2.14 الرسالة التي سيتم بثها

3.14 تصميم شعار

1.3.14 النظير
2.3.14 النمط المتماثل
3.3.14 الملصق

4.14 المحتوى الأساسي في تغليف الوجبات الفخمة والنبيذ

1.4.14 تسمية المنشأ
2.4.14 وصف المنتج
3.4.14 أختام نوعية محددة

5.14 خصائص النبيذ والوجبات الفخمة

1.5.14 الحفاظ على الجودة
2.5.14 الحفاظ على النكهة
3.5.14 العرض

6.14 شخصية العلامات التجارية لل الوجبات الفخمة والنبيذ

1.6.14 الميراث العائلي
2.6.14 الأوقات الجيدة الملهمة
3.6.14 حاسة التذوق تدخل من خلال العيون

7.14 الملصق

1.7.14 تصنيف الورق
2.7.14 خصائص الورق
3.7.14 معلومات إضافية (في التركيز: استخدام الورق المعاد تدويره في الملصقات)

8.14 الفلين

1.8.14 نوعية الغطاء
2.8.14 فلين طبيعي، مزدوج القمة،متكتل ومملوء
3.8.14 الطباعة على السدادة (Procork أو T-Cork أو Cava أو Multipiece)

9.14 الزجاج

1.9.14 قوالب وأشكال للزجاج
2.9.14 ارتفاع الزجاجة ولونها
3.9.14 تصميم كبسولات الإغلاق الواقية

10.14 التعبئة والتغليف لل الوجبات الفخمة

1.10.14 المنتج في مرمى البصر
2.10.14 وضع العلامات واضحة ومقروءة ومنظمة
3.10.14 تصميم النضارة

الوحدة 15. التعبئة والتغليف والتصميم في الاستهلاك الشامل

1.15 الشفافية في تغليف المواد الغذائية

1.1.15 صحة التغليف
2.1.15 البلاستيك لتغليف المواد الغذائية والمواد القابلة للتحلل
3.1.15 البوليمرات

2.15 تغليف المواد الغذائية الجديدة

1.2.15 البوليمرات الحيوية
2.2.15 الأحماض العضوية
3.2.15 مؤشرات الغاز ودرجة الحرارة

3.15 التغليف بالنانو

1.3.15 الجسيمات النانوية
2.3.15 المواد النانوية
3.3.15 المستحلبات النانوية

4.15 الحاضر من التعبئة والتغليف الاستهلاك الشامل

1.4.15 التغليف النشط
2.4.15 التغليف الذكي
3.4.15 التغليف العبقري

5.15 الإنتاج بكثافة الإنتاج بكميات ضخمة

1.5.15 التعبئة والتغليف والتوزيع
2.5.15 التعبئة والتغليف الأساسي
3.5.15 التغليف الثانوي (الحالة: صناديق Kellog's)

6.15 ظهور الاستهلاك الشامل

1.6.15 تصوير الطعام
2.6.15 الرسوم التوضيحية التعليمية
3.6.15 تصميم فعال

7.15 التغليف التفاعلي

1.7.15 وظيفة التغليف التفاعلي
2.7.15 أنواع التغليف التفاعلي
3.7.15 العلاقات التفاعلية

8.15 تصميم عبوات المواد الغذائية

1.8.15 الشكل والحجم
2.8.15 الأطعمة الطازجة أو المصنعة
3.8.15 التصميم في وضع العلامات على المنتجات

9.15 التعبئة التجارية

1.9.15 من المشترك إلى المميز
2.9.15 تصميم وظيفي مع إلتواء
3.9.15 التخصيص الشامل

10.15 تقييم تصميم التغليف

1.10.15 هل هو واضح ما هو المنتج الخاص بك؟
2.10.15 هل هو تمثيل صادق للمنتج؟
3.10.15 كيف سيبدو المنتج في المتجر أو ثلاثي الأبعاد؟
4.10.15 التنوع

الوحدة 16. التسويق والعلامات التجارية لل التغليف

1.16 الذكاء الاصطناعي في تصميم العبوات

1.1.16 تفعيل الإبداع من خلال البيانات
2.1.16 تقنيات التمييز
3.1.16 إعادة التصميم والتقييم

2.16 العلامة التجارية لـ"اللفائف"

1.2.16 الهوية التجارية
2.2.16 التصميم على أساس العلامة التجارية
3.2.16 الآثار الاقتصادية للعلامة التجارية في التعبئة والتغليف

3.16 الاستراتيجية الرقمية

1.3.16 استراتيجيات العمل المرتبطة بالهوية
2.3.16 الدعاية
3.3.16 تقييم تحديد المواقع

4.16 العملية المعتمدة على البيانات

1.4.16 إدارة الاتصال المرئي من خلال البيانات
2.4.16 جمع البيانات واختيارها
3.4.16 تحليل البيانات

5.16 عادات الاستهلاك في البيئة المتميزة

1.5.16 مقاييس التسويق الرئيسية
2.5.16 مقاييس التغليف الرئيسية
3.5.16 إنشاء أنماط متسلسلة

6.16 الابتكار في بيئة التعبئة والتغليف

1.6.16 إدارة الإبداع
2.6.16 التقنيات التنبؤية
3.6.16 محاكاة سيناريوهات الابتكار

7.16 استخدام البيانات الضخمة لإنشاء الأيقونة

1.7.16 سوق التعبئة والتغليف
2.7.16 مستهلك التعبئة والتغليف
3.7.16 التقسيم والقيمة

8.16 خلق القيمة مع مرور الوقت

1.8.16 استراتيجيات الولاء
2.8.16 جيل السفراء
3.8.16 إدارة الاتصالات بكفاءة

9.16 تجربة المستخدم

1.9.16 البيئة الرقمية
2.9.16 جيل المشاركة
3.9.16 الرسائل

10.16 إدارة المشاريع

1.10.16 إعداد الإحاطة
2.10.16 التواصل الاستراتيجي
3.10.16 التواصل القيمي

الوحدة 17. الاتجاه الإبداعي

1.17 تطور التعبئة والتغليف

1.1.17 التواصل البصري
2.1.17 تاريخ المضاربة من التعبئة والتغليف
3.1.17 أسس جمالية

2.17 رواية المنتج

1.2.17 التعرف على قصتك. ما هي الرسالة الخاصة بك؟
2.2.17 تحديد الجمهور الأساسي الخاص بك
3.2.17 محادثة بين العلامة التجارية والمستهلك

3.17 استراتيجية العلامة التجارية

1.3.17 التوجيهات
2.3.17 الآليات واللغات الخاصة
3.3.17 أبحاث المواد. الاتجاهات

4.17 ورشة المضاربة

1.4.17 الفن والفضاء. الأحجام
2.4.17 الفضاء المادي الأول. اللعبة والوقت والفرصة
3.4.17 الفضاء الرقمي الأول. التصنيع الافتراضي

5.17 بيئة المنتج

1.5.17 المباني وموقعها
2.5.17 الفضاء المادي الثاني
3.5.17 الفضاء الرقمي الثاني

6.17 الإبداع الفني

1.6.17 التعبير
2.6.17 الجثة البديعة. تعدد الصور
3.6.17 الرسوم المفرطة. الرسومات المطبقة على الفضاء

7.17 إنتاج وتطوير التعبئة والتغليف

1.7.17 المواد كرسالة
2.7.17 التقنيات التقليدية والتقنيات المعاصرة
3.7.17 لماذا تختار الصورة؟

8.17 اتجاه الفن

1.8.17 تطبيق سرد المنتج
2.8.17 نطاق اللون ومعناه
3.8.17 تحديد التركيز الإعلاني

9.17 مرحلة ما بعد الإنتاج

1.9.17 التصوير
2.9.17 الإضاءة
3.9.17 تأثيرات

10.17 مشروع ريادة الأعمال

1.10.17 مَلَفّ
2.10.17 إنستغرام
3.10.17 انعكاس. ورشة العمل

الوحدة 18. التطوير التشغيلي للتعبئة والتغليف

1.18 سلسلة قيمة التغليف

1.1.18 دورة حياة"الغلاف"
2.1.18 الوظيفة
3.1.18 دور التصميم في سلسلة التوريد

2.18 تغليف المخزون

1.2.18 المخازن
2.2.18 التوزيع: التتبع والتعقب
3.2.18 تكامل العمليات في التصميم

3.18 البيع بالتجزئة و التجارة الإلكترونية

1.3.18 الواقع الجديد للتغليف في المتاجر المادية
2.3.18 متاجر المفاهيم
3.3.18 تصميم الطرود الخاصة بخدمة التوصيل إلى المنازل (في التركيز: التقييس ضد التخصيص)

4.18 التغليف الصناعي

1.4.18 تحليل التكلفة
2.4.18 الحدود في تصميم العبوات
3.4.18 تقييم عملية التغليف

5.18 الابتكار في تصميم التعبئة و التغليف

1.5.18 تطور مفهوم التغليف
2.5.18 جودة التغليف
3.5.18 إدارة الشحنات في القناة عبر الإنترنت

6.18 استراتيجية التعبئة و التغليف

1.6.18 التغليف الأولي والثانوي والثالث في نظام التغليف
2.6.18 الشركة المصنعة للمنتج ومصمم التعبئة و التغليف
3.6.18 صناعة القرار

7.18 تطور المفهوم

1.7.18 تقنية OKR (الأهداف والنتائج الرئيسية)
2.7.18 تقنيات التأطير
3.7.18 تقنية القماش

8.18 منتج التصميم

1.8.18 النماذج الأولية (خريطة القصة + البيانات المباشرة)
2.8.18 تم اختباره (اختبار Concierge + قابلية الاستخدام/الموثوقية/السلوك)
3.8.18 التقييم

9.18 الجوانب القانونية والتنظيمية

1.9.18 الملكية الفكرية
2.9.18 التزوير
3.9.18 السرية

10.18 مهنة مصمم التغليف

1.10.18 أصحاب المصالح
2.10.18 أجواء العمل
3.10.18 العلاقات العمالية مع الزبائن

لا تضع وقتك في التفكير. سجل الآن في درجة الماجستير المتقدم ولا تفوت الفرصة لتصبح خبيرًا في تصميم المنتجات والتغليف بمساعدة أكبر جامعة عبر الإنترنت في العالم "